alteRadio – musica e dintorni

Dopo l’attacco di Moby, che ha parlato senza mezzi termini della necessità di far scomparire dalla faccia della terra gli avvoltoi legali nutriti nella mangiatoia di RIAA, tocca ora al cantante Richard Marx farsi sentire dicendo di provare “vergogna per il fatto che il mio nome sia associato alla vicenda”. Marx è l’autore di uno dei 24 brani che Jammie Thomas avrebbe condiviso sul network di KaZaa, è per quanto non metta in discussione la responsabilità legale della donna si dice altresì convinto del fatto che RIAA e l’industria discografica nel suo complesso servano oramai soltanto ai loro propri interessi, pensando a “spremere i consumatori e a riempirsi le tasche” invece di fare il possibile per fornire ai consumatori la migliore musica possibile.

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“Napster è stato la Stele di Rosetta della musica digitale”. Non è stato Shawn Fanning a dirlo, bensì un alto ufficiale della British Recorded Music Industry (BPI). In un recente articolo apparso sul sito della BBC, il direttore Geoff Taylor ha ammesso un rimpianto: l’industria della musica non si è mossa abbastanza velocemente per comprendere l’uso della rete per la promozione e la vendita di dischi.

“Molti critici hanno fatto presente come l’industria della musica avrebbe potuto evitare alcuni problemi di oggi se avesse abbracciato Napster anziché combatterlo – spiega Taylor – questo è probabilmente vero e, da par mio, rimpiango che l’industria non sia stata rapida nell’ideare modelli musicali sostenibili su internet”. Parole che faranno decisamente la felicità di un’intera generazione di artisti cresciuta con Napster, ostile al dominio delle etichette e ai loro introiti sui diritti di sfruttamento dei brani.

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Tutti sono contenti a quanto sembra. Il nuovo sistema di licenze sperimentali per DJ, grazie al quale sarà possibile per i disc jokey riprodurre musica senza dover necessariamente utilizzare supporti “originali”, alla sua presentazione sembra aver lasciato tutti soddisfatti.

SIAE ha regolamentato un settore della riproduzione di brani sottoposti a copyright che fino ad ora era considerata fuorilegge, i DJ si sentono tutelati e liberi di fare ciò che già facevano ma con le spalle coperte oltre a vedere la loro figura e quindi il loro lavoro riconosciuti e gli esercenti dei locali sono soddisfatti di una normativa che comprende tutte le possibilità e le casistiche. Alcuni scontenti ci sono, come del resto ci sono anche degli elementi ancora opachi, ma si tratta di una “sperimentazione” a detta della stessa SIAE mirata a stabilire criticità e possibilità di miglioramento dell’accordo grazie all’applicazione sul campo.

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La pirateria è inarrestabile, la sete di cultura e di intrattenimento che anima i cittadini della rete è incontrollabile: non basta la minaccia delle disconnessioni, non basta promettere rallentamenti e filtri. I netizen si adegueranno, cambieranno gli strumenti ma non perderanno le proprie abitudini. Parola di provider, parola del CEO dell’ISP britannico Carphone Warehouse.

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di Guido Scorza - Una Commissione istituita per ripensare il balzello che grava indistintamente sui supporti vergini. Si è data quattro mesi per decidere. Le premesse, i rischi, le aspettative

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Il legislatore europeo, infatti, con la Direttiva 29/2001/CE ha autorizzato i legislatori degli Stati membri a prevedere un regime di equi compensi – sino a quando, peraltro, la tecnologia non avesse consentito di farne a meno ponendo a disposizione sistemi di imputazione dei compensi più equi – ma non ha imposto alcun obbligo in tal senso. Siamo sicuri che il mondo della cultura italiana non possa far a meno dell’equo compenso e, soprattutto, siamo convinti – su base scientifica – che i benefici, ammesso che esistano, apportati al mondo della creatività siano superiori ai sicuri malefici arrecati all’industria ed ai diversi comparti del mercato tecnologico interessati al fenomeno?

La sensazione è che, anche in questo caso, come in relazione al fenomeno della pirateria audiovisiva si proceda per sentito dire o, piuttosto, prestando ascolto a lobby capaci di urlare più forti delle altre – e soprattutto di cittadini e consumatori – le proprie esigenze e richieste. Nel caso della pirateria si chiedono – e probabilmente otterranno – a gran voce nuove soluzioni di enforcement liberticide sostenendo ma non provando che tale fenomeno arrecherebbe all’industria danni per oltre 2 miliardi di euro l’anno. Allo stesso modo, nel caso dell’equo compenso, si chiede – e naturalmente si ottiene – che il Governo stabilisca nuovi, più diffusi e più salati compensi, dando per scontato che la più parte dei supporti venga utilizzato per l’effettuazione di copie private. Nell’un caso e nell’altro nessuno sembra interessato a studiare i fenomeni, comprenderli e proporre più equilibrate soluzioni. Peccato. L’Italia è un grande Paese che – specie in termini di cultura – spesso potrebbe dare l’esempio.
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01 jazz juice – bugablue (dub mix) / freestyle
02 fdel – instrumental proficiency / freestyle
03 mo’horizons – green day (12inch mix) / agogo
04 axel krygier – zorzal (gerardo frisina remix) / hitop
05 zeljko kerleta – quo vadis samba / cosmic sounds
06 curv – cuban slowns / audiopharm
07 ursula 1000 ft. los amigos invisibles – descarga en la discoteca / esl
08 quincy jones – boogie stop shuffle / verve
09 speedometer – same old thing / freestyle
10 kidgusto – claps on / truegrooves
11 dusty – think twice / jazz & milk
12 mon rivera – lluvia con nieve / hitop
13 axel krygier – zorzal (gerardo frisina instrumental) / hitop
14 rought – raues treiben / easymoods promo
15 shirley bassey – spinning wheel (dj spinna mix) / emi

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